Как замерять экспозицию? (18 стр.) (тема закрыта)

To: Сергей Бродяга
в курсе.. как-то из-за отсутствия нейтр. фильтра, приходилось искать темный уголок..

____________________________________________
пожуем - увидим...

To: Чужой

Определяющим элементом экспозиции может быть и диафрагма. )))
Даже можно придумать случай, где ИСО будет переменной, а остальное фиксированным.
Проще говоря экспозиция это абстракция, а выдержка и диафрагма вместе с ИСО- инструменты установки экспозиции.
Но именно экспозиция позволяет проявить творческое взгляды автора. (Высокий, низкий ключи. Выделение главного установками экспозиции. )

________________________________________
"На чужом несчастье- своё счастье- не построишь"

To: Tref

или наоборот, когда надо "замораживать" действие Ещё один прикол, из рабочих. На показах, где разрешают пользоваться вспышками, приходится работать на 1/200 - 1/250 просто для того, чтобы не поймать чужую вспышку. Когда два-три десятка фотографов ловят почти одинаковый момент, влёгкую поймать даже на 1/100

_______________________
ни хрена не художник

Измение выдержки при использовании вспышки с 1/100 на 1/200 сделает фон на один стоп темнее.

________________________________________
"На чужом несчастье- своё счастье- не построишь"

To: makegood

ахринеть... а если при этом открыть на ступень диафрагму или поднять ИСО? всё равно темнее? Тогда жопа, я попал, пошёл нахрен выбрасывать всю свою фототехнику

_______________________
ни хрена не художник

To: Сергей Бродяга

Именно так.
При использовании вспышки, изменение выдержки меняет соотношение яркостей фона и объекта. И никами другими настройками фотоаппарата не изменить полученные соотношения.

________________________________________
"На чужом несчастье- своё счастье- не построишь"

To: makegood

никогда не знал, что на вспышке нету регулировок мощности и автоматики а вспышки свои перед выбрасыванием ещё и разобью кувалдой нахрен.... все 6 штук мобильных и четыре стационарные на двух стационарных ещё и регулировка мощности не шаговая, а плавная, а на мобильных ручная через тьреть ступени плюс автоматика, которая замечает изменение диафрагмы или чуствительности взял кувалду, пошёл их разносить в говно
ПыСы уже в середине 80-х советская промышленность серийно выпускала вспышки с регулировкой мощности, не фонтан, но три уровня мощности в них было и это была пара, то есть достаточно большое количество вариаций. Вполне доступные и без проблем купить практически в любом фотомагазине или магазине культтоваров в любом городе в СССР. Опять же советские фотоаппараты типа "Зенит 19" и вниз до 15 обеспечивали синхронизацию на выдержках до 1/125. Так же, как и "Практики" 5 и 1000 серий

_______________________
ни хрена не художник

To: Сергей Бродяга

Всё зависит от применяемых затворов.
Были затворы неторопливые в 1/30, вы назвали аппараты с 1/125, у меня Кенон 1/250. Однако время освещения накамерной вспышкой 1/2000 и может быть короче.
Т.е. меняя выдержку в пределах синхронизации вспышки вы меняете только экспозицию фона. Фон может получится в высоком ключе или в низком ключе, или от высокого до низкого.
Меняя дифрагму или ИСО мы меняем экспозицию всей сцены (и фона и объекта)

________________________________________
"На чужом несчастье- своё счастье- не построишь"

To: makegood

опять бред пошёл есть такое понятие - экспозиционное число. Я про это уже рассказывал, только для тебя это уже высшая арифметика, в которой ты не шаришь. Счастливо оставаться

_______________________
ни хрена не художник

To: makegood

Да какая разница. Просто чаще регулируют выдержку, устанавливая диафрагму и ИСО исходя из других задач.
Вся ветка - прописные истины, обсуждение которых нагоняет тоску и сон.

____________________